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纵观近百年的我国现代雕塑的发展线路，以本土雕塑家“西化”进程和雕塑作品题材的变化为依据，我们可以理顺出以下发展线路：首先是上世纪20、30年代西方古典雕塑样式的引进和学习，以及与民族振兴相结合的创作题材，在艺术教育上开始建立和形成西方学院派教育体系。其次是50年代的苏联社会主义现实主义体系，雕塑厂家，使得我国现代雕塑对于西方古典雕塑技法的理解和认识更加深入，50年代苏联模式与歌功党和国家的创作题材相结合，文革时期，则转向“高大全”、“红光亮”模式，艺术“政治化”倾向严重。第三条线路是80年代西方现代主义雕塑体系的学习，雕塑的形式、语言、材料被加以变革和拓展，园林景观制作，雕塑创作以围绕语占形式为中心。
90年代雕塑界开始出现对传统与现代、中西方学习的觉醒与自觉，雕塑创作以观念为中心。这三条线路从时间发展上是相互衔接，一脉相承的，吕梁景观制作，共同构成了我国现代雕塑发展的整个脉络。
雕塑设计在景观环境中面临的问题和需要遵循的原则：
1、雕塑形式与内容的冲突
雕塑作品的形式就是造型，材质，室内景观制作，色彩元素。它包含两个密切联系着的元素：一是雕塑的内部结构，即雕塑的各种形体的内容联系结构组织;一是形体的外观即形象呈现于感官面前的形状体积，或者雕塑作品形体手段的外在线条，体面，肌理，色彩关系。不同雕塑内容的设计诉求要求雕塑设计与之匹配的雕塑外载的形体，雕塑语言，雕塑形式，在成功和完美的雕塑作品里，雕塑形式与内容的关系是完全统一，相互作用的。
2、雕塑内容与生态环境冲突
雕塑作品是空间环境艺术和视觉环境艺术，它与周围生态建筑环境是一个不可分割的有机组成。雕塑与建筑在形式风格、空间体量、环境文化等方面互为影响，互相渗透，因此，处于同一环境空间中的建筑雕塑在风格上应该和谐统一对立。雕塑与生态绿化同时出现环境中的，雕塑必须与该绿化环境在形体形式上产生整体的联系和呼应。就是在雕塑与绿化在植物培植，体量，形态，色彩，上加以选择否则，就会导致雕塑作品与绿化环境形成冲突。
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